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嗟余聽鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。 這就是情愫暗生了,隔著座位你飛一個眼風(fēng),我飛一個眼風(fēng),胸懷象蚌,半開半合,半明半暗?! ≡O(shè)若有情,一座山也不過一張紙,一經(jīng)捅破,性質(zhì)就變了。如果說暗戀如同無邊絲雨細(xì)細(xì)愁,熱戀就是密雨斜侵薜荔墻,把兩個人沖得暈頭轉(zhuǎn)向。找不著北的男女什么都敢干,就象李煜的《菩薩蠻》: 花明月黯籠輕霧,今宵好向郎邊去。刬襪步香階,手提金縷鞋。 畫堂南畔見,一向偎人顫。奴為出來難,教郎恣意憐?! ∏魄?,這個小丫頭子,多么勇敢。還有周邦彥的《少年游》: 并刀如水,吳鹽勝雪,纖手破新橙。錦幄初溫,獸香不斷,相對坐調(diào)笙?! 〉吐晢枴⑾蛘l行宿,城上已三更。馬滑霜濃,不如休去,直是少人行。 讓我佩服的是明明是寫深夜留宿,卻讀不出絲毫的猥褻,一派溫香拂臉,春意融融,讓人心生喜歡。奇怪的是古代的春閨詞,什么都寫了,卻好象什么都沒寫,看到的只是萬古洪荒,讓人心驚的愛情;現(xiàn)在的下半身寫作,什么都不寫也好象什么都寫了,讓人不由自主往那方面想…… 然后呢?愛了,婚了,蜜月甜得人心醉了,小兩口什么也干不下去了: 鳳髻金泥帶,龍紋玉掌梳,走來窗下笑相扶。 風(fēng)是解讀的,時間都傾城,風(fēng)是變換的,功夫都典范,風(fēng)是放風(fēng)的犯得著,實際多了功效。 表面的雨淅滴答瀝的下著,兒子吃過早餐出去上班了。 每個寫故事的人,他的大作都藏著相關(guān)本人的神秘,文中所表白的思維也安靜的感化著讀者群。這十本典范的韻文,為你帶來十種各別的人生領(lǐng)悟。 憂傷憂傷的功夫,就找個清靜的邊際來使本人漸漸地忘懷那些紛繁擾擾的工作。