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三毛在修業階段,其大作的降調展現的是憂傷感慨,她把神奇而富裕別國色彩的漂泊生存,用娓娓長談的辦法惹起讀者群的共識,這種以“我手寫我口,以我口表我心”的溶“我”于大作中的創造手法,既溶情于景,溶情于理,使人感觸特殊關心,天然表露了作家本質深處悒郁感慨的情愫。【2】如三毛在《抽泣的駱駝》中有這幾句報告:“功夫在令人欲死的熾熱下粘了起來,慢慢而無可奈何的日子,除去使人懶惰和勞累除外,竟對什么都模模糊糊的不努力,內心空單薄洞的熬著汗漬漬的日子。”幾分無可奈何,迷惑中徜徉,本質是如許的憂傷,面臨空靈的日子,有誰不妨領會得出幾何情愫呢? 如果現在已經是六月之末,無論你是否準確地感知并進入你所生活的世界,都顯得無關緊要了。六月之末,連空氣中都有濃郁的陽光的味道,富有生機的世界以超乎尋常的強烈色彩,以敏感的觸覺喝內心不止的躁動,遠遠地超越了人們的日常生活,甚至超越了人們在任何向度上的體驗;這是另一種需要截然不同的生命形式。就象一個農夫--我們所有的生存狀態都取決于他的狀態--我們只能知道,這位農夫,他在如此的世界,所能做得最好的,也都要取決于象風、陽光、雨水、天氣,以及土地和種子等這樣的直接條件。數不勝數的自然力,比如說蟬鳴不止聲中的綠葉,濕潤的土地深處微微蠕動的根系,正柔弱而強大地駕馭著我們所置身其中的世界,世間萬物都無法擺脫這個事實,就連路旁瘋長的野草也無視我們人類那些顯得可笑與滑稽的法則。 大學畢業后,我先是在一個大山區教中學,后又輾轉遷徙到了一個城市的雜志社當編輯。其間,為了生計,回老家的次數愈來愈少,每一次回鄉,都明顯地感到父親已愈來愈老。他已抱怨自己不能再上樹剝棕皮。特別是在母親先他而去之后,他已有些佝僂和耳聾。只要陪他到菜園中,他又總是說,棕葉都枯在樹桿上了。我想告訴他,現在棕皮已沒有多少用處了,家中也不等那幾個用棕皮換的錢,但我始終沒有說。我只是用帶回家的像機,給他照了幾幀像,背景就是那幾株棕櫚樹。 17、窗外的雨停了,天空還是灰的因為愛情也停止了。 為自己構建一片“傘下晴空”,雨,隨即也變得有顏色了。我一直喜歡周惠的《約定》,一首很溫馨的歌曲。在黃昏,心情就這樣被這稠稠的雨俘虜了。