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明媚的陽光將人們的心情洗凈。翠綠的田野中作物的顏色又加深了一重。 小說是什么?小說的意義是什么?小說有沒有意義?這些看似教科書上的問題一直困惑著我。我想,肯定也困惑著每一個寫小說的人。甚至困惑著每一個讀小說、思考小說的人。像其它很多事物一樣,小說這個概念也是發展的、變化的。20世紀的小說不同于19世紀的,20世紀初頁的小說又不同于20世紀末期的。我相信,21世紀的小說也必將與20世紀的有別。然而萬變不離其宗。這個宗就是小說的內核,就是小說之所以為小說而不是故事、寓言、童話、詩歌等等的所在。這個宗很抽象,又很曖昧,要說清楚還真不容易。 小說有一個大宗,大宗下面又有很多小宗。這小宗決定了小說的流派,或者說風格。一個看慣了《水滸》的人去看法國的新小說、克勞德·西蒙的《弗蘭德公路》,肯定不是很接受;而一個天天看卡夫卡的人,也未必看得慣巴爾扎克。小說也是人類的藝術之花,它五彩繽紛,欣賞的人也只能是蘿卜白菜各有所愛。 日本鐮倉時代(公元)1185~1291年約中國南宋至明初),在佐賀縣唐津市的山麓一帶、福岡市的博多灣海底、福岡縣的觀音寺,太宰府附近等遺址中。出土了大量的“珠光青瓷”,即日本學者龜井明德氏所稱:“十三世紀的青瓷,里邊是用半浮雕的方法,在器物周圍雕出蓮花卷草紋”。 誰人做出賣的夫君陪存戶飲酒,在地下鐵路內醉倒后,對趕來的渾家說:寶貝,我沒用。 “我很欣喜你不飲酒吸煙。”她說道。