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更多的時候,看著臺子上的人們載歌載舞,我心里卻是充滿了一種悲憫:遠古時代,我們手之舞之足之蹈之,我們高歌低吟,音樂、舞蹈、詩歌這藝術美麗的三姐妹與我們形影相隨,我們根本不需要什么晚會,也不需要什么舞臺,可是現在,我們卻只有在這個特定的時間里,在這么一個特定的地方,才能夠歌詠、舞蹈、沉醉。我們的藝術表現之欲望,偶然才能夠得到片刻的滿足;我們被壓抑的歌舞本能,必須通過化妝才能夠得到短暫的釋放,而這,不正是我們現代人普遍的悲哀么? 有些發舊的木桌上,幾本泛黃日志,鄒巴巴的放在何處。順手翻開,歪七扭八的小字,簡直有些蹩腳,可仍舊珍惜了好些年。縱然內里的故事,不可章,不可句,卻有一種純粹的美感,那是此刻所沒有的。最讓我憧憬的,是參夾在冊頁中的標本,凋零的紅葉,凋謝的梧桐花,一莖一葉,條條紋理。隔著它們,似乎是在觸摸著幼年那顆悸動的心,很輕,很輕。日志的尾頁,總要簽受騙天的日子,呵!大概是畏縮會忘懷吧,又大概,是在經年之后,帶著一顆重溫的心,還不妨憧憬其時的時節,其時的本人。 “采菊東籬下,悠然見南山”,如許清閑清閑的故鄉生存也惟有陶淵明的詩句中才尋親見。晉朝,一個猖獗的王朝,八王之亂,亂到昏天黑地。陶淵明在官場之中浮浮沉沉幾十年,他倦了,累了,他不想與那些平凡的人沆瀣一氣,由于那些做法違反了他本質的憧憬與規則,會讓他流失本人的品行與威嚴,所以他確定歸隱山林,在寧靜故鄉生存中去探求藏于亂世的清流。在山中的日子真是好啊,晨興理荒穢,帶月荷鋤歸,本人培植,本人成果,還能時常常的去桃源看看落英繽紛的良辰美景。陶淵明中斷平凡,中斷世俗的觀念,在故鄉生存中實行了對本人精神的浸禮。 實際中那些住在意房里的暗香,總有一天會被你翻開,嘗到這寰球的芳香,這生存這人生歷來都是內外夾攻通往了芳華富裕的河漢。 爸爸穿淡粉色便條襯衫,身體雄偉,腰板筆直,我看他蔓延的笑容,在內心感觸:爸爸年青多了,可見他在這邊生存的很好,內心不禁的一塊石頭落了地。