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黑色的夢境,我的心麻木著,沒有感覺。借助于十一度的酒精,我終于完成了自己,繼而我被一種莫名的情緒擾亂。淚水遲來,我說不清它的味道,似曾相識的東西隨著我的一聲驚呼委地,我把自己扔掉了,扔到眼睛看不見的地方,象扔一塊擦拭了某種液體的紙巾。 1990以后,大楊不再打籃球,就去了煤銷科。這期間,已在火車站工作的我見過大楊多次。他常常到車站來聯(lián)系煤炭的掛運情況,見了人就掏出香煙,還堆起一臉分不清是笑還是哭的表情,努力地彎下腰給人家點上,只是我發(fā)現(xiàn)大楊的巨腰從那以后,再也沒有筆挺的直立過。大楊許是老了,許是別的什么吧。我說不好,但他那鍋爐般的巨腰的每一次彎曲,均讓我替他感到滾滾的委屈。在這個小城市里,還有誰會為另一個人的腰是否直立而操心?不,再沒有第二個人了,我為我的迂腐和幾乎同樣的處境而深感羞愧。但也正是這種常常在我既傲慢而又卑微的內(nèi)心里泛起的羞愧感,使我再也找不到當(dāng)年赤著腳丫子——哪怕奔跑十里路——看到巨人時的興奮和狂喜了。 9、人活在世上,無非是面對兩大世界,身外的大千世界和自己的內(nèi)心世界。 邇來這種先婚后愛的也不少,然而在這一篇中,女主獨力自決,多才多藝,真的是新期間的獨力女性的代辦,而且還帶有著慈愛與愛,真的是讓很多人沒轍忘懷的朱砂痣。 荷花總是會給人帶來遐想。難怪我一看見“荷花風(fēng)韻,大朵大朵,大朵大朵的乳房大朵大朵的臀”的文字時,就會想到極愛荷花的《查特萊夫人的情人》的作者勞倫斯。雖然,我面前盛開在紙上的荷花,并沒有豐滿成少婦的乳房,也沒有肥碩成少婦圓渾的臀部,可是,我依舊聯(lián)想到了池塘,綠水,淤泥,陽光,白云,小船,少婦,荷葉,葉上撐了的花,還有花上飛著的蝶。這樣的聯(lián)想,用文字是無法妥帖表達(dá)的。文字有迷霧的性質(zhì),并且,更多的情形是,文字有臆斷、扭曲、強加、挪移、封鎖甚至暴力的傾向。文字里的荷花,遠(yuǎn)不如用顏色符號標(biāo)記在紙上的荷花,有層次,有空間,有暗示。當(dāng)然,紙上的荷花,又遠(yuǎn)不如水中的荷花。紙上的荷花,是不可能回到水中了,自然,她們也就放棄了那種毫無希望的努力,將生命中的許多隱秘,坦露出來,任我左看右瞧,近視遠(yuǎn)睨。袒露,是一種大度的氣質(zhì),沒有一絲謀略的味道。謀略催人老。紙上的荷花,用永不凋謝的姿勢,把如是的意象和我的遐想,輕而易舉就勾連成了一片。