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猶記你初見時的模樣,深隧的眼中有些許的憂傷,我在陌路上周遭獨行,好怕,怕遇見后卻轉身又找不到了,不知道是什么拉開了我們的距離,那若即若離的情懷讓人心疼不己,曾許我的地老天荒,如今留給我的刻骨銘心的愁腸,風花雪月己成為過去,我決定放棄,情字太難寫,奈何癡心無人聽。 需要有真正的詩歌理想,如果說要提供一種可能的話,那么詩歌首先要求關于可能的語言和可能的美學思考。一個詩人同它作品的聯系的親疏崇卑將成為這部作品是否具有創造力(再生力)的前提。我們越來越逼近這樣的命題,學者型作家是基礎,是開放寫作的基礎,而非一種基調,切實地研究我們處境的人文內涵、史內涵對我們至關重要。 今晚和大師聊談天,我領會一切的情緒都要培植。然而,這段功夫我真的很忙,蓄意爾等在我追趕理想的功夫,保持是我最佳的伙伴。 下半月的清晨,月亮依然掛在天空,只是它往往西移到了馬鞍山的背后,再遲一點,就到了鷹嘴巖頂上。太陽出來了,月亮還掛在天空。父親的身影出現在晨暉中的時候,他至少已經鏟完了一根田坎。而他一到田邊,則是先看一看秧田里水的深淺,伸出指頭試一試水溫,抬頭向天空了望一陣子,然后將蓋秧苗的塑料篷的兩頭敞開。父親鏟田坎用的那柄鋤,年齡比他還大,鋤把光滑閃亮,比用絲綢打磨過的竹器還要細膩。祖父說鋤柄是枇杷樹的,是他親手從石千擔下邊的懸崖上砍回來的。鋤磨損成月牙形了,再才拿到鐵匠鋪去背一下,繼續使用。一般來說,祖父去背鋤頭只在一固定的地方進行,后來就是父親去。我記得有一次和他一同去,父親回來的時候對我說,他不想讓我從他手里再接過那柄鋤頭,我當時認為父親既然寶貝那柄鋤,當然不愿交給我和姐姐使用。我上高中的時候,有一次回家,一天便挖斷一柄鋤,震斷一柄斧子和一把柴刀,母親將我狠狠地罵了一頓,父親卻說:舊的不去,新的不來。那柄鋤我只使用過幾次,輕巧而鋒利,不用使重力便能鏟斷指拇粗的樹根。當然,田坎上只有草根,鮮有樹根。父親鏟田坎的時候,很少伸直腰,他一次次將鋤抬起,向前伸出,再斜向后用力拉動。他有時左手上前,有時右手上前,這樣換手,就降低了疲勞,延長了勞動時間。 中華大地之上,寺廟可謂多欹!每一處,現今都是名勝,法門寺則可謂名勝中之名勝。