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這樣的文字,幾乎省去了雕飾,而處于一種審美體驗的神性狀態:那投射到墻上的高大形象,作為對母愛絲絲縷縷追憶之中的“一個永遠的細節”,深深印在幼小的心靈。而且,這種懷舊,不是黑白式的傷感,而是一種呈明麗鮮亮色彩的思考。如此曲盡其妙的意境,使我深信真善美皆源于愛并趨于愛,愛才是真善美最深的根源。 打碗碗花,一個奇怪多于詩意的名字。從小時候我聽大人說,這種花是不能摘的,誰摘了回家就會手抖,打掉碗。其實小時候的玩伴中真的有人曾摘了很多打碗碗花編作花環戴在頭上,回家卻把碗打掉了,平常人家都很忌諱打碎東西。此事一傳出來,大家都很害怕,打碗碗花就像一個神秘的魔咒,再也沒有人敢碰她了。她是我記憶中一種又喜愛又懼怕也最難忘的野花。其實漸漸長大以后,也就自然知道打碗碗花也不是什么魔咒,至于那個摘了她而打了碗的伙伴,則是因為回家端著碗時,總想打碗碗花的名字,像是做賊心虛,心慌慌的,手抖抖的,一不小心,真的打了碗,說到底了還是有一種心理暗示吧,這該還是有一種神秘感的。 我曾向姥姥問起打碗碗花的名稱的來歷。姥姥說老一輩人就是這么叫的,但姥姥又說出了另一個關于打碗碗花的傳說,姥姥說打碗碗花有兩種花蕊:一種像把小锨,另一種像把小叉。如果是打碗碗花的花朵有小锨花蕊的多,那么糧食就豐收,如果是打碗碗花有小叉的花蕊多,收成就不好。姥姥還說,這就像螞蟻搬家要下雨一樣,可靈了。我只知道一種是雄蕊,另一種是雌蕊,姥姥那種說法的根據是什么,卻不得而知。 宋代京師“茶坊每五更點燈”,“向晚燈燭熒煌,上下相照”,繼續著盛世輝煌。明清之際,青花和粉油燈成為新的時髦。清末洋油燈傳入,直至油燈的終結者電燈的出現,有著幾千年歷史的油燈最終退出歷史舞臺,黯然蜷縮一角。現在的燈燭熒煌,都是指的電燈了,電燈照耀的世界,繁華、熱鬧、浮泛,讓人的心發飄,還有誰會有心情靜靜地“孤燈一盞坐天明”呢? 固然學的專科是裝束安排,但我的理想卻是變成一名漫畫師。我在書院構造的代表團即是對于畫卡通的,其時候本人有點投稿體味,以是其時會合生人介入代表團,辦震動、畫海報,都是親力親為,并且忙得不可開交。 16:00多上了去銀川的火車,因不是空調車,卻是從西安這個火籠進了另一個火籠。好在我瘦,也不在怕他的熱。同行的呂大姐是一個細致的人,買了個大西瓜,我們上車沒多久便開瓜解渴。