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時間腐爛了。我在腐爛的時間里佯裝榮耀。你們盡可以辱罵我,輕視我。我一字不漏的傾聽,畢恭畢敬。連生都是猶豫,我哪里會有精力去悲哀。若你們對我有一絲憐憫,就直接中了要害的傷我一下,我會一笑斃命,感恩戴德。 39、我要穩穩的分數,能抵擋期末考試的殘酷,在成堆學霸里,能有個歸宿。 華夏的這批作者跟海外作者的最大辨別就在乎——西方作者普遍出生于財產階層,都是有錢人家的兒童才有錢有精神去搞文藝,但華夏是一個慣例,她們是體驗很多難過才走出來的,這是華夏文藝的第一次全國代表大會特性。 早期,梵高的作品經常用快速而密集的線條,以強調近景到無限遙遠的地平線,夸大空間的突變,從而賦予透視強制性和悲劇感,仿佛精神被憂慮不安所驅使而面對眼前的世界。后來,梵高的風格以巨大的力量和內聚性繼續發展。他幾乎不用平涂手法,而是用強有力的筆觸。人像的背景即使是一片單純的顏色,也憑其強烈韻律感的筆觸推進變化,極其微妙的色彩有機地組合成一塊。就像看似平靜的河面,其間還隱含有暗流和漩渦。人們經常被他的畫意帶進瀑布奔騰的山谷、繁星閃爍的夜空……梵高的宇宙世界,可在油畫《星月夜》中永存。畫面展現了高度夸張變形與充滿強烈震撼力的燦爛星空景象。巨大而卷曲旋轉的星云,一團團夸大的星光,一輪令人難以置信的橙黃色明月,大約是畫家在幻覺和暈眩之中所見。這是獨特的幻象,畫中的圖像都充滿象征的含義。那輪從月蝕中出來的月亮,暗示著某種神性,讓人聯想到雨果的話:“上帝是月蝕中的燈塔。”而那巨大而形如火焰的柏樹,以及夜空中像龍卷飛騰般的星云,也許象征著人類的苦苦掙扎與頑強奮斗的精神姿態。 瑪麗·海倫·勒福歇滿不在乎重要的氛圍,她從夫君愛人節捐贈的手提包里,拿出一個小鏡子,提防看看,頭發有沒有被風吹亂,口紅有沒有干,一次又一次,她提防化裝本人,恐怕有一點點不美麗,她憤恨即日風太大,讓臉上有了塵埃,以是她的左手上從來拿發端帕,不停地擦拭。