微【as099055或as011033或as022055或Q號675434346】歡迎廣大紅中麻將親友圈一元一分和跑得快愛好者來玩，手機app俱樂部里打，親友圈內結算加不上微信就加QQ675434346如果添加頻繁就換一個　　有年筆耕不輟，累計公布大作有幾十萬字。先后在《黑龍江晚報》《黑龍江藝術》《黑龍江演唱》《黑龍江金融》《華夏金融》《金融時報》《財經消息報》等報章雜志公布大作。1978年在黑龍江出書社出書童子文藝《燦爛的紅圍巾》，匯報文藝《一齊危害一齊情》被編入百花文化藝術出書社出書的《大荒圣火》一書，2000年介入齊齊哈爾市文學藝術家聯合會主編的由民族出書社出書的巨型達斡爾民族詩史《少郎與岱夫》的編寫。 　　　2、散文語言的炫技性愈演愈烈，它對于散文的內核和干凈會存在傷害嗎？你怎樣避免語言的炫技性對散文本身的傷害？　　　3、一直佩服楊兄的散文評論文字，請問你在實際創作中怎樣把握散文的情感結構和精神結構？　　　答樊健軍問：散文同化問題有兩個方面的原因，一個是現代傳媒造成的，比如說文學論壇，時常存在這樣的一個現象，阿貝爾的《1976，青苔或水葵》寫的好，一下子就會冒出許多類似題材的作品，這也就是說，大家的跟風心理是嚴重的，從而導致了散文寫作題材的同化；二是思維和生活面的日益狹窄。很多的作家，一旦寫到了某種程度，就有些思維僵化了，一條路走到黑，從不認真審視和自覺校正自己的寫作。黃海說得好，同一位作家，一篇作品與另一篇作品大相徑庭，風牛馬不相及，那么他的寫作肯定還會有生長點的，另外，我們的一些寫作者，之所以能夠很好地坐下來寫東西，背后唯一的支撐是他擁有了今日不為明日憂的物質基礎。這是好事，但也是壞事，國人的問題是，自家吃飽穿暖了，很少再去關注他人，心的窄導致了生活面的窄，久而久之，似乎就沒有什么可寫了，除了已有的生活經驗和內心情感，便很難在題材和思維上有所突破。　　　論壇同化，我想大抵是三個方面的原因，一個是主張和喜好迥然有別，不同而不容；二是個人問題，我總是覺得，論壇非個人所有，斑竹只是管理者和服務者，而不是所有者，要做論壇，首先要明白這個因果關系，把論壇當作自家的一畝三分地，那肯定是狹隘的。三是論壇必須要走合并或者聯盟之路，集腋成裘，沙中淘金，才能做的更好，才能為更多的參與者服務。避免個人被同化是一個涉及到個人寫作前途的問題，我覺得，每一個寫作者都應當具備一種自覺的分析和認知能力，要透過迷霧看到本質，要站在整個寫作態勢的高度上，去度量和取舍，既要堅守自己的文學理念，也要隨時調整和充實自己的寫作思想。一句話，既要安裝反間諜程式，又要時常更新病毒碼。　　　關于炫技問題，上面已有所回答，首先要肯定，炫技是一種富有才華的表現，這種行為大抵是存在于那些初出茅廬的年輕寫作者身上，我相信，到40歲以后，再回身來看，對自己當時的炫技表演就會有點不好意思的。樸素大美，這是先賢們百說不厭的一個常識性問題。返璞歸真、行云流水、肯定是我們必然要回歸的終點。我自己好像也存在上面三個炫技的嫌疑，如何避免，我想隨著年齡的增長，會有所改觀的。　　　我的文學批評不足道哉，純粹是興之所至，信口開河，指鹿為馬，與嚴肅的批評家比起來，小巫都算不上。還是那句話，我有我的一種評判作品的標準和方法，那就是它們到底是個什么樣子，包括作者的寫作態度，對事物的認知水準，書寫方式等，因為從一個人的文字里面，大致可以得知這個人的心性，雖然有人格分裂、二律被反的現象，但說起來，仍舊是少數的，另外，我也相信，每個寫作者都是善良的，至于那些蠅營狗茍，精于算計，城府猶如地獄的寫作者，我敢說，他們的尾巴并不會比兔子長多少。　　　甘肅?鐵翎問：中國當下的文學創作，“寫什么”和“怎么寫”是一個老生常談的話題。我想問的是：在你們的寫作生涯中，你所面臨的寫作“瓶頸”是什么？是怎樣處理的？或者說，是怎樣克服的?　　　答甘肅?鐵翎問：鐵翎兄好，感謝你的問題。首先要聲明的是，作為一個業余寫作者，我始終是邊緣的，身體的偏乃至文學的偏，不像其他朋友，有地理近的和情感的近，可以很快地靠近文學主流（起碼是媒體主流）。我至今悲哀的是：在文學上，國外除外，在國內沒有一個真正讓我佩服的偶像，這是很糟糕的，也是極其幸運的，我不迷信任何一個人，哪怕他身居高職，掌握傳播大權。也不瞞你說，我曾經有過此類想法，也曾付出行動，但很快，我就覺得了那種事情無意義乃至和個人內心的某種不協調。以此來回答你的問題，我覺得要容易的多，也就是說，“寫什么”這問題完全在于個人，對于一個作家，寫自己熟悉的，掌握和了解透徹的，爛熟于心的，才能夠寫的好，寫的到位。“怎么寫”是一個方法論，條條大路通羅馬，放在文學的怎么寫依舊有效。關于這個問題，只要是適合，能夠真正接近于你所需要抵達的目的方式，都可以拿來使用，但有兩個原則，一是選擇最容易貼近的，而是要有所創新，不能跟著他人跑。　　　關于第二個問題，“瓶頸”應當是個經濟學術語吧，我也拿一個武俠小說的話來作回應。那就是“任督二脈”，金庸的書中常說，只要打通了任督二脈，才可以獲得上乘武功。在文學這個路上，好多人半途而廢（我之所以還在掙扎，是因為還對自己懷有那么一點點期望）。你說的這個問題，就是寫到了某種程度，突然卡殼了，突破不了自己。我的方法或者說經驗是，我絕對不把太熱的作家作品當回事，也不會以文學來祈求文學的突破。這時候，我覺得，我的興趣和眼光，都要向外看，脫離文學，而旁涉其它門類。我不大喜歡閱讀純粹的文學作品，倒是對社會科學和自然科學感興趣。我覺得，文學的洋洋萬言，始終抵不過先哲的只言片語，這是令人沮喪的。說到這里，文學不過是一種文字形式罷了。以非理性來呈現理性之外的某些情緒、客觀事實和個人想象。　　　還要說的是，文學的某些事情不是“處理和克服”這些技術性詞匯可以去掉的！　　　與山提問：如何才能走向文字的成熟,如何才能走向文字的特色?什么樣的道路才是寫作者從開始到最終的應該要走的路?請楊兄談一下自己的觀點？請問地域是否會對寫作產生影響,比如你的西北風。　　　答與山：這個問題有點大，但也很小。文學創作是一個長期的過程，不是朝夕即可的，起碼不會像流傳的愛情一樣，暮合朝分，一個寫作者，需要的是長期的過程。沈從文說：“寫作沒有什么訣竅，就是多寫……寫多了就寫的好了。”我想先生是說對了的，拿我當初，絕對不如與山先生現在，只要功夫深，鐵杵磨成針，我相信這個道理。這是我的一點看法，我乃愚笨之人，不像那些大家天才，笨功夫下得多一點。　　　文字的特色實際上就是個人的特色，一個人的性情乃至趣味體現，似乎不是單一的，包括了地域、內心、知識、情趣、方法、喜好、道德審美、人人精神等等因素。寫作還是決定于個人的造化，走向成熟從另一方面說，是走向沒落和寂滅。在寫作當中，成熟并不是一個好的詞匯，尤其對于寫作者來說，是致命的。至于什么樣的道路是寫作者應當走的道路，我覺得，一個是堅持，一個是創新，還有一個是自我的不滿。堅持是對自己所理解的文學理念的緊追不舍，是對“本我”乃至夢想的特別肯定；創新是寫作的首要品質，沒有創新，就沒有 回港灣旖旎三分雅典，對蒼穹又是一肩萬物，享用琴弦又到目光閃爍唯一。 　　人間自是有情癡，紅消香斷有誰憐？情愛不寬宏，世間總有遺憾讓有情人不得眷屬，對著這破損的紅塵明晰一笑，如花一樣，輕盈縱入塵埃中，縱那人世豐美，卻生如空花，回頭看那一地花瓣，不像花，似蝴蝶。 最美的情書是寫給愛與被愛的生活人生，最美的情書是寫給精神思想與現實世界的路途。