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第二天,中年漢子開(kāi)始跟我搭訕,這時(shí)我才知道他們住在一個(gè)叫豐樂(lè)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)上,老漢是他爹,患了一種什么很嚴(yán)重的病,家里賣了一萬(wàn)斤糊口的麥子才湊夠四千塊錢來(lái)看病的。中年漢子衣著破舊,老漢身上裹著的舊棉襖也露出了棉花,我想象得出來(lái)他們窘困的經(jīng)濟(jì)狀況。可是,我沒(méi)有任何安慰他們的話,我們是免費(fèi)住院,花多少錢都是國(guó)家出,而老漢哪怕是輸一瓶葡萄糖,都要花好幾十塊錢,而幾十塊錢就代表著一百斤小麥。 書的著者也是有高大與渺小之分,托爾斯泰、魯迅這些人就是書海中的高山,須仰視才見(jiàn),時(shí)光是他們身邊的霧靄,久遠(yuǎn)的歲月是掛在他們身上的的凝露蛛絲。渺小的著者眾多,卻總是曇花一現(xiàn),他們的書籍就如塵埃垃圾,于是,時(shí)光在不斷淘洗,讓無(wú)用的書籍在歲月的消濁中剝離、汰盡。渺小者也能獲得一時(shí)的虛名,那不過(guò)是借“當(dāng)代”這一時(shí)光的“死角”,謀取短暫“功名”,大眾對(duì)當(dāng)代的短視因?yàn)樯鐣?huì)的“喧鬧”被一再加重,因?yàn)椋黄瑯?shù)葉放在眼前,是足以遮目的。 離開(kāi)白水澗,我們來(lái)到了玉水寨。原以為,玉水寨是個(gè)納西族人的小山寨,但參觀完才知道,它更象是展示納西族東巴文化的博物館。 這里有麗江古城河水的源頭,有意思的是,水源從兩株樹(shù)蔭蔽日的楓樹(shù)底下冒出,仿佛在護(hù)衛(wèi)著泉源,而這兩株古樹(shù)已逾千年,成為了東巴人祭祀之地。玉水寨還展示了納西族人三百年前居住的房子,他們傳統(tǒng)的生活和學(xué)習(xí)方式以及傳統(tǒng)的釀酒、制造紙張工藝。看著古老粗糙的紙張?jiān)谀贻p人手里出來(lái),突然想起我不久前讀到的一句話:“我愿意把紙看做是對(duì)文明史的一種隱喻,它幾乎成為智慧在精神和物質(zhì)的岔路上分道揚(yáng)鑣的契約。它為人們提供了裝載夢(mèng)想的容器。”是不是有了紙,才有了東巴男人琴棋書畫詩(shī)酒花的載體,才有了納西族人精心設(shè)計(jì)的麗江古城,才有了被稱為世界上最后的象形文字----東巴文字的存在,讓東巴文化代代傳承?不管納西族人制造紙張的手藝是不是從中原流入,但我注意到,東巴文字大約產(chǎn)生在一千年前,與紙張的發(fā)明幾乎是同時(shí)。導(dǎo)游也說(shuō),納西族人崇尚文化,麗江古城原名大硯鎮(zhèn),宛如一方碩大的玉硯。試想,紙張和文字會(huì)在一個(gè)崇尚文化的民族中起多大的作用! 在玉水寨,我們還欣賞了源于民間、流傳于民間的白沙細(xì)樂(lè),與屬于官樂(lè)的納西古樂(lè)相對(duì),在我聽(tīng)來(lái),這個(gè)“世界音樂(lè)的活化石”居然與江南絲竹樂(lè)有很多相象處,也許,在地域風(fēng)景上同有著水鄉(xiāng)之容也決定了音樂(lè)外表上的相似? 憨人的大哥待他不錯(cuò),一直讓他跟著自己過(guò)日子。有一次,憨人卻死不開(kāi)竅,把他哥氣得要嘔血。那天,憨人大哥做豬屋,占了牛牯半邊地基,天不怕地不怕的牛牯從外地搞副業(yè)回來(lái),一聲不吭就推倒了做了一人多高的磚墻,憨人的大哥仗著自己是生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng),上去就打了牛牯一拳,沒(méi)想到他豈是牛牯的對(duì)手,牛牯一個(gè)旱地拔蔥,將他放倒在地,騎到他的身上。憨人的大哥忙叫憨人幫忙,沒(méi)想到憨人卻“見(jiàn)死不救”,丟下鐵鎬走了。他哥只好告饒。牛牯放了他哥,他哥氣暈了,跑進(jìn)屋就擂了憨人一拳說(shuō),你個(gè)憨豬,把東西搬走,你自己過(guò)日子好了。他哥雖然說(shuō)的是氣話,憨人卻不聲不響地卷著被子搬進(jìn)了那低矮的廂房。 得心應(yīng)手的獨(dú)坐里,功夫在寂靜流失,功夫在寂靜變化而我,也不在是從來(lái)誰(shuí)人我。都變了,至于變得還好嗎,我不想去辯論,也不用去辯論,然而,我深信,每一次思維的革新,確定會(huì)帶來(lái)不一律的成果。