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監堂者們大都有這樣的經驗:誰抬頭看你,誰就是準備謀什么事了。他的看,是對你的火力偵查,所以如果你是一個男的,如果瞅你的正好是個女的,那么你千萬不可誤會,不要以為自己突然變得可愛起來了。而且監堂者也知道,瞅你的人,當你也瞅他時,他會馬上移目別處,不再和你進行目光的親密接觸,他們會做出一個思考問題的樣子來,并且很快地低頭去寫,完全一副茅塞頓開的樣子,讓人覺得真是好笑。 我同女兒去方特,創造方特環境衛生工都是一個個蹲在地上,用搌布在石塊拼接的大地凹槽里重復擦拭灰層。我和女兒互問:蹲著好累呀,干什么不必墩布拖呢?有這個需要嗎?恰是環境衛生工無處不在地繡花工夫,才換來了神畫的新穎亮潔怡人。環境衛生工的忠誠、敬業,是部分鏡子呢,乘客還忍心亂丟廢物嗎? 1966年至1968年是季康人生中最慘淡的時光。這兩年里,她時常挨批斗,說她寫的《五朵金花》宣揚的是小資產階級情調,是“愛情至上”的電影。每當批斗她的人大聲高喊“寫《五朵金花》的站出來”時,季康總要被拳打腳踢,最嚴重時要被用繩子將雙手捆綁到背上,“坐噴氣式飛機”,胳膊差點被扭斷——季康不愿提起那段傷心的歷史。 19、這一季,有我最深的思念。就讓風捎去滿心的祝福,綴滿你甜蜜的夢境,祝你擁有一個更加燦爛更加輝煌的狗年。 一直以來,我的記憶里都生長著一條路,其實那不是一條路,而是一個年深日久被人們踏陷下去的深深碾道。碾道的上方是黑漆的天,有時也有星月,淡淡的,零零散散地掛在記憶的屏幕上,照著那個在碾道里勞作著的瘦小的身影,在記憶的屏幕下,那條碾道里的勞動,仿佛永遠停歇不了。那個有月或無月的夜,以及那個永無盡頭的碾道,它不屬于我,不屬于我的母親,它屬于我年輕的外祖母,屬于那個與她們那一代女性有關的歲月。