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《五典坡》里王寶釧唱起十八年寡居生活,凄苦無比,唱到傷心處,唱到傷心處,滿場子看戲的女人們,都忍不住要落淚。我媽媽是逢看必哭的,用她的話說,是各人哭各人苦,不過平日里太忙顧不上,只能等到這年終了,在戲場子里,燈黑無人可看見,痛快哭一場,就當渲泄心中委屈。 古人曾說:“畫中丘壑,也是畫家胸中之丘壑”。山水之博深靈逸,滋養了世間萬物,也滋養了中國的山水繪畫。難怪宋代的大書畫家米芾曾把繪畫稱為“墨戲”和“清玩”,繪畫的確具有愉悅性情的意趣。畫中所描繪的意境令人神往,沉迷其中,可以洗俗忘憂。一幅幅山水畫卷,翰墨飄香,無論春夏秋冬,終是山清水秀,幽靜蔥蘢,生機盎然。山水畫家身在其中,可謂是:游山戲水忘歸途,尋得閑情幾萬重。 十一、生存不是富裕、受歡送、受高檔培養或完備。它是對于如實、謙和和慈愛。 由于窗外沒有詩意,念想卻在回顧里沉淪,當風鈴聲中想起一齊渡過的雨,在天能與云作伴,曾似游魚水中央。 望著門后的那盛滿笑意羞怯的孩子,那身背堰桶面帶著微笑,愉快的交談著的青年,那太陽底下,吧嗒著旱煙袋鶴發的老者,那正織著毛衣或正繡著鞋墊有句沒句的拉著家常的婦人,以及那身著民族服飾,正向游客們解說的土家族姑娘。也許,我今天所有的感觸并不能涵蓋那時生活的全部。