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4.有一種發覺總在輾轉反側時,才供認是“相思”;有一種因緣總在夢醒后,才斷定是“長久”;有一種眼光總在分別時,才瞥見是“留戀”;有一種情緒總在辨別后,才領會是“丟失”。 小時候,因為身體弱,我經常生病,母親帶我看過無數次的醫生,可依然不能阻擋病魔對我的折磨。母親本來是不信神靈的,可為了我,她居然聽信了別人的勸說,讓我認了村頭那棵不知道長了多少年的老皂角樹為“干娘”!河南農村的風俗習慣里寄托了多少愚昧而虔誠的希望啊----- 我依舊頻繁地借書還書。日子也過得極快,轉眼三年時光過去,她的小女孩也常常跟著她在借閱室里咿呀咿呀地哼唱著,顯得極是可愛。而就是這個可愛小女孩的頑皮,竟使我遭至那“冷面觀音”的一頓臭罵,以致讓我沒有了心情再去縣圖書館再借閱書刊。 一日,咱們重逢,聊了幾句,很投緣,但因為各自處事忙,酒不許痛飲,話不許盡情,甚為可悲!我玩弄道:天性在左,瘋人在右,天性是天才的,天選之才,瘋人都是情況逼瘋的。他笑而不語,呷著煙,在邊際里縱情吞云吐霧。夜色,最后仍舊沒放過咱們,把咱們關回房子里,挑撥文化藝術的零零亂碎。他趴在琴鍵上作曲,我伏案寫詩,固然都是在聚集詩意的寰球,而各別的是,詩歌純,沒有政事工作,我不想寫,拿搶指我腦袋也決不動一字。所寫都是隨心,隨境,寫密斯、寫山川、寫狗、寫貓,偶然寫寫卑劣與高貴。再觀王五,巴不得把音符化作鐵錘,砸死這群下水! 有兩個近意詞,一個叫糾纏,一個叫纏繞。除了纏之外,糾纏還有“纏著不放”的意思。所以,我個人偏愛纏繞一些。我說小說是一種纏繞,更多的說的是小說的語言。難道小說不是一種需要密度的文體嗎?小說不僅需要密度,還需要較大的密度。小說不像詩歌那樣需要空白。小說的空白關鍵不在文字里,而在文字的背后,在一種情緒里,在閱讀后的一種懷想中。小說的密度是一種感覺的密度,一種記憶的密度,一種想象的密度。落實到具體,就是用語言捕捉記憶、捕捉想象的密度。制造密度的,自然就是纏繞。你敢想象一種沒有纏繞的小說嗎?沒有情緒的纏繞,沒有意義的纏繞,沒有情節與細節的纏繞,沒有人物命運的纏繞,沒有記憶的纏繞,沒有想象的纏繞,也沒有話語的纏繞。