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母親逃荒的時候,利橋風正大,水正惡,路正險。山高水長,野獸出沒,利橋兇戾如蒙面的歹徒。姥爺左手牽著母親,右手牽著二姨,某一個月黑風高之夜從甘肅秦安悄然突圍,只望野林密布之地進發,于是就到了利橋。姥爺要躲避的似乎是回民之亂,抑或是千年難遇的饑餓。總之,出了秦安到利橋,就算背井離鄉了——姥爺身上確實背著一皮囊井水,水里沉淀有一撮泥土。姥爺還背著一口小鐵鍋,一褡鏈干糧。還有銅煙鍋。還有洋火。像這樣四處奔逃的人路上往來不絕,他們彼此望著,并不搭言,卻像看著自己苦難的兄弟。 在這個意義上,《遠方的風景》無疑是具有啟發性的。這篇散文采用了歷時的聯想策略,當然,也加有共時的聯想策略。有景物描寫,但不囿于景物描寫;有歷史典故,但不呆在故紙堆里。所謂為有源頭活水來。它們形成整個作者與讀者的話語體系的對話基礎。 不再記得是怎樣的一個季節,我和你再次相逢,相遇的目光里透著漠然,同大街上來來往往的路人不再有什么不同??粗阒壅谏w下不再紅潤的臉,聽著你敲擊地面帶起回響的腳步,回過頭再看你高跟鞋撐起的身影在燦爛的陽光下斜逸,心中不止一次有蒼涼涌動。 大海終于張開懷抱,將我和我的父母,還有這艘“遠洋號”巨輪擁入懷中。我感受到了自己的渺小,象海中那一浮萍,隨著浪花起伏震蕩著,思緒開始一點點遠去。我好象邂逅了一條叫自由的魚,她帶著我,在海底,在潮浪間,揮灑生命的顏色。 這個世界形形色色,出現在身邊的人來來去去,空氣中始終帶有一絲甜膩的味道,說不清是什么,一切變幻莫測,這是時代賦予的色彩。有些人喜歡將存在于世形容為游戲,而我更愿意說成行走,無論我們帶著怎樣的心態度過這一生看過多少人、經過多少事、對的錯的、得到的失去的,我以為,都不要去評判,也不要很形而上的要求人家對自己的生命負責,每一個存在都有意義,活著的每一天也都有安排,哪怕僅僅只是陪伴也是一種鄭重的理由,而我們,每一個人,除了生之外,凡事都有選擇的權利,選擇了這樣的道路,選擇了那樣的人生,無一不是你自己的命運,或許最終的結果與你所期望的背道而馳,或許你獲得的遠不如你付出與期待的,那又怎樣?那都是你自己的選擇,人們總愛說身不由已、我沒有選擇,錯了,你不是沒有,你是主動放棄了做選擇的能力,你將選擇權交予他人或命運,你為自己找了一個最好的抱怨的借口,或者說,你將活著的壓力轉嫁到他人或命運的頭上。
母親逃荒的時候,利橋風正大,水正惡,路正險。山高水長,野獸出沒,利橋兇戾如蒙面的歹徒。姥爺左手牽著母親,右手牽著二姨,某一個月黑風高之夜從甘肅秦安悄然突圍,只望野林密布之地進發,于是就到了利橋。姥爺要躲避的似乎是回民之亂,抑或是千年難遇的饑餓。總之,出了秦安到利橋,就算背井離鄉了——姥爺身上確實背著一皮囊井水,水里沉淀有一撮泥土。姥爺還背著一口小鐵鍋,一褡鏈干糧。還有銅煙鍋。還有洋火。像這樣四處奔逃的人路上往來不絕,他們彼此望著,并不搭言,卻像看著自己苦難的兄弟。 在這個意義上,《遠方的風景》無疑是具有啟發性的。這篇散文采用了歷時的聯想策略,當然,也加有共時的聯想策略。有景物描寫,但不囿于景物描寫;有歷史典故,但不呆在故紙堆里。所謂為有源頭活水來。它們形成整個作者與讀者的話語體系的對話基礎。 不再記得是怎樣的一個季節,我和你再次相逢,相遇的目光里透著漠然,同大街上來來往往的路人不再有什么不同??粗阒壅谏w下不再紅潤的臉,聽著你敲擊地面帶起回響的腳步,回過頭再看你高跟鞋撐起的身影在燦爛的陽光下斜逸,心中不止一次有蒼涼涌動。 大海終于張開懷抱,將我和我的父母,還有這艘“遠洋號”巨輪擁入懷中。我感受到了自己的渺小,象海中那一浮萍,隨著浪花起伏震蕩著,思緒開始一點點遠去。我好象邂逅了一條叫自由的魚,她帶著我,在海底,在潮浪間,揮灑生命的顏色。 這個世界形形色色,出現在身邊的人來來去去,空氣中始終帶有一絲甜膩的味道,說不清是什么,一切變幻莫測,這是時代賦予的色彩。有些人喜歡將存在于世形容為游戲,而我更愿意說成行走,無論我們帶著怎樣的心態度過這一生看過多少人、經過多少事、對的錯的、得到的失去的,我以為,都不要去評判,也不要很形而上的要求人家對自己的生命負責,每一個存在都有意義,活著的每一天也都有安排,哪怕僅僅只是陪伴也是一種鄭重的理由,而我們,每一個人,除了生之外,凡事都有選擇的權利,選擇了這樣的道路,選擇了那樣的人生,無一不是你自己的命運,或許最終的結果與你所期望的背道而馳,或許你獲得的遠不如你付出與期待的,那又怎樣?那都是你自己的選擇,人們總愛說身不由已、我沒有選擇,錯了,你不是沒有,你是主動放棄了做選擇的能力,你將選擇權交予他人或命運,你為自己找了一個最好的抱怨的借口,或者說,你將活著的壓力轉嫁到他人或命運的頭上。

