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直到有那么一天,我的手擱在古箏上,卻撥不動一根琴弦。恍然間,才感覺到古箏原是這樣的陌生,原來我的心早已被剜空。望著那襲陪伴我多年的古箏,總覺得我的人生還欠缺著關鍵的一根弦,可誰能告訴我這根弦是什么?是久久覓不到知音的遺憾?還是已在指間悄然滑過的悲涼?不想再去尋找緣由,生命本是這般的脆弱,沒有什么值得我去認定一生。我不彈古箏,我不想自我沉淪,我不想徜徉在夢與醒的邊緣。原以為焚香彈箏,在明月清風下撫弄清音是一件凈洗心靈的雅事,原以為彈得曼妙多情的古曲,可以遇著一個蓮荷般清絕的知己,原以為那如泣如訴的琴音可以打動世間那些堅硬似鐵的心靈。一切盡非我所愿,盡非我所愿,那些古典的情結已被世人淡漠,他們不再需要山水為人生的背景,不再需要絲弦清音撫慰靈魂,不再相信高山流水那種有如神話般美麗的知己。他們的心靈早已疲倦,他們的眼睛早已蒙塵,他們已經無力去分辨太多的美丑。古箏,只成了世人附庸風雅的道具,那份寧靜至極的境界又還有幾人可以到達?生命如此之輕,我還期待什么命定情緣?還期待什么菊花信約?前世的夢早已記不起,今生的也將要忘記,又如何去趕赴來生? 作家是加拿大今世最要害的墨客之一。該詩選是墨客戰前本人選定的,也是墨客首部漢語翻譯詩集。按歲月分別為“六十歲月”至“二十一生紀”五輯,收錄墨客各功夫要害大作130多首。他的詩歌作風以堅忍的實際主義刻畫,動作詩意精確性的基礎,并加以經心提煉,常常展示頗具穿透力的超實際主義意象。其波及的中心和實質與地面、鄉村原野和眾生的宿命關系。辛酸的詩行中滿溢人命賴以持存的鹽之味。 妻子說,伙房里味道難聞了更不行,做飯炒菜的不對味兒。又把小鴨子搬回到樓上。在樓道里。 小說最庸俗的手法,是以喜劇開始以悲劇結束。 悲劇,亦是烙印記憶最深刻的手段。 散文 上午買火車票。晚上10:48的。中鋪。一個在西站天橋上暈厥。
直到有那么一天,我的手擱在古箏上,卻撥不動一根琴弦。恍然間,才感覺到古箏原是這樣的陌生,原來我的心早已被剜空。望著那襲陪伴我多年的古箏,總覺得我的人生還欠缺著關鍵的一根弦,可誰能告訴我這根弦是什么?是久久覓不到知音的遺憾?還是已在指間悄然滑過的悲涼?不想再去尋找緣由,生命本是這般的脆弱,沒有什么值得我去認定一生。我不彈古箏,我不想自我沉淪,我不想徜徉在夢與醒的邊緣。原以為焚香彈箏,在明月清風下撫弄清音是一件凈洗心靈的雅事,原以為彈得曼妙多情的古曲,可以遇著一個蓮荷般清絕的知己,原以為那如泣如訴的琴音可以打動世間那些堅硬似鐵的心靈。一切盡非我所愿,盡非我所愿,那些古典的情結已被世人淡漠,他們不再需要山水為人生的背景,不再需要絲弦清音撫慰靈魂,不再相信高山流水那種有如神話般美麗的知己。他們的心靈早已疲倦,他們的眼睛早已蒙塵,他們已經無力去分辨太多的美丑。古箏,只成了世人附庸風雅的道具,那份寧靜至極的境界又還有幾人可以到達?生命如此之輕,我還期待什么命定情緣?還期待什么菊花信約?前世的夢早已記不起,今生的也將要忘記,又如何去趕赴來生? 作家是加拿大今世最要害的墨客之一。該詩選是墨客戰前本人選定的,也是墨客首部漢語翻譯詩集。按歲月分別為“六十歲月”至“二十一生紀”五輯,收錄墨客各功夫要害大作130多首。他的詩歌作風以堅忍的實際主義刻畫,動作詩意精確性的基礎,并加以經心提煉,常常展示頗具穿透力的超實際主義意象。其波及的中心和實質與地面、鄉村原野和眾生的宿命關系。辛酸的詩行中滿溢人命賴以持存的鹽之味。 妻子說,伙房里味道難聞了更不行,做飯炒菜的不對味兒。又把小鴨子搬回到樓上。在樓道里。 小說最庸俗的手法,是以喜劇開始以悲劇結束。 悲劇,亦是烙印記憶最深刻的手段。 散文 上午買火車票。晚上10:48的。中鋪。一個在西站天橋上暈厥。

