加微v:【as099055或as011033或as022055或Q號675434346】穩定老親友圈！2人3人跑得快紅中麻將親友圈一元一分，手機app俱樂部里打，親友圈內結算加不上微信就加QQ675434346如果添加頻繁就換一個有定位＋回放安全可靠，保證每個玩家都是真實玩家，可查記錄　　我們充滿敬意的仰望，我們莊嚴的拾級而上，我們默默的注視著“為革命而死雖死猶榮！”的蒼勁筆墨，我們細細回味著烈士們的人生軌跡，我們也猜測著黑茶山空難的離奇和陰謀，我們端詳著一方方墓碑，仿佛戰爭的硝煙彌漫、炮聲隆隆，出生入死的艱難，拋頭顱、灑熱血的無私，都涌向我們的靈魂深處，我們感慨著歷史的殘酷與幸運，心中充滿了無限尊敬和一顆感恩的心。 　　穿過古老的街巷，在岸上踏歌而行的我，從南詔風情島后面的小路上攀援而下，洱海就那么毫無來由地突然奔至眼底，仿佛橫空出世，讓人眼一陣生疼。是的，是震撼。面對洱海，我只能輕輕吐出兩個字：母性。 　　一句名言“仁者見仁，智者見智”。這“仁”這“智”皆由心生發。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　好的文章最終是要打動人的，或是給人們留下什么。這種打動不一定非得是大喜大悲給人以震撼，這種留下，也不一定非得是價值連城的碩果。只要能使讀者的心一直隨著你筆尖流動，去喜你所喜，憂你所憂，娛你所娛，悟你所悟……一切能與你分享，也就足夠。我一直這么認為。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　正值這蟲醒鳥啼的季節，欣賞韓開春這個昆蟲系列，別有一番韻味。這個系列每一篇文章我都細致地拜讀過。在這些文章里，你找不到任何的粉飾、刻意，有的只是清新、自然和情趣。昆蟲題材本身沒有那種世俗的刺激，但在作者的筆下卻熠熠生輝，吸引了眾多的讀者。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　因此，當看到全國有影響力的省級雜志《北方文學》在今年第三期整體隆重推出韓開春長達一萬六千多字的十一篇系列散文《天堂里的昆蟲們》的時候，我并不驚訝，覺得乃在情理之中。只是由衷地為作者高興。在當今物欲橫流，一些媒體的媚俗、迎合充斥文學領域的情況下，還能有刊物對這些接近文學內在特質的作品給予充分地肯定并不惜版面隆重推出，我不禁為愛好純文學的朋友們感到欣慰，更在內心深處對這位獨具慧眼的編輯深深敬佩。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　翻閱這個昆蟲系列，感到韓開春的寫作路數與法布爾的《昆蟲記》、周曉楓的《蟲子們》明顯的不同，他沒有去效仿名著名人，也不單純去介紹昆蟲，而是以獨特的風格，深刻的思緒，細膩清新的筆觸，活色生香地寫出了蟲趣和童趣，并把兩者巧妙的融合在一起，獨具匠心。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　例如《耙地蟲》里，小時候的作者因為貪玩耙地蟲，忘記往灶塘添火，做了夾生飯，挨了母親的打，妹妹又睹氣拒絕吃飯，心里充滿了委屈和不快，“……可是就在你沒情沒緒一個人坐在鍋門口反省自己的時候，草堆下又爬出一只耙地蟲，你一伸手逮在手中，截根草棒插在它的尾巴尖上，看著它拖著草棒到處游走的滑稽樣，一種簡單的快樂很快襲遍你的全身，媽媽揪耳朵的疼痛、妹妹沒吃飯的不快倏忽間便消失得無影無蹤了。”這段描寫細膩、真實而又生動。兒童的快樂就是這么簡單，就是這么地容易滿足，盡管沒有更多的渲染，蟲兒與孩子們相伍為伴的風景也躍然紙上，耐人回味。不止此篇，整個系列，童與蟲兩條線索緊緊纏繞，蟲趣引起童趣，童趣來自蟲趣，一幅幅“童嬉蟲舞”的畫卷宛如清泉活水，“純凈而美好”，形成了作者自己獨特的風格。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　不僅獨特的風格是作者昆蟲系列的成功，作者細致入微的描寫，也很引人注目。在描寫農藥都藥不死的，村里權威人士都拿它沒辦法的旱螺螺遭遇天敵的時候，作者是這樣寫到，“那天傍晚天快黑的時候，我像往常一樣來看它，一道光亮從眼前閃過，一只螢火蟲提著燈籠過來了。只見這只來訪的客人不慌不忙抽出細如毛發的兩片顎，彎攏來成為一把鋒利的鉤子，很禮貌地在旱螺螺的外膜上敲了敲，像是在輕輕敲門，又像是在親密接吻，也只五六下，就見這只體積比它大許多的旱螺螺興奮地扭動幾下身體，便一動也不動了，觸角軟塌塌地拖垂下來，像一塊抹布一樣軟攤著。客人又是一陣輕吻，主人很快就變成了一灘肉粥。真是不錯，知道自己拿不出什么好東西來待客，就把自己的身體獻了出來。客人也是老實不客氣，在空中跳起了優美的舞蹈，一道道優美的弧線傳遞出快樂的信息：快來快來，這家主人真是客氣，大家都來做客吧。于是，一盞盞小燈籠接踵而至，接到邀請的螢火蟲們都來共進這餐豐美的晚宴了。第二天清晨，當我撿知了殼再一次經過大伯家屋后時，發現了一枚旱螺螺殼，里外一樣的干凈，沒有半點殘余。”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　這一段，作者用了細膩的筆觸，生動地描述了螢火蟲蠶食旱螺螺這一幕，趣味性自不必說，叫好的是把立體感的形象呈現在讀者的眼前。兩只小精靈被人性化了，被寫活了，它們演繹出了昆蟲世界的一個真實的，鮮為人知的小故事。難能可貴的是，內容描寫細膩而不拖沓，生動而不嘩眾，輕松、詼諧的語言敘述的卻是一個令人驚駭的情景。看似輕描淡寫，卻能抓住人心，給讀者以深刻的印象。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　其實，作者細膩的筆觸不只是在背著重殼的《旱螺螺》這里，那苘盤盤飛舞的《推磨蟲》，發光煽情的《螢火蟲》，還有謀殺親夫的《刀螂》，不停吟唱的小音樂家《知了》，昆蟲世界里的美人《蜻蜓》，“女大十八變”的《豆丹》，也還有那“胳膊肘往外拐”的《土狗子》和釀造甜蜜生活的小《蜜蜂》等等，都無一不流露出作者細膩的感情。尤其是點活小精靈的筆觸，把讀者在不知不覺中，帶回了那天真活潑，對昆蟲們深深癡迷的童年。《北方文學》雜志編者在《寫在前面》中特別推薦說：“作家用細膩感人的筆觸，將大自然生物進行擬人化，重回童年時光，……”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　作者之所以能這樣細膩的描寫，當然是和他豐厚的文學底蘊分不開的，但是我覺得更重要的還是他對生活的熱愛，對生命的熱愛。在生活中善于觀察，善于發現，并能細心地體會這些小精靈的喜怒哀樂，以縝密的思維，對表層生活的描摹進行提煉，然后以那自如的駕馭語言的能力，淋漓盡致地表述出來大自然中的真諦。作者對昆蟲世界的感受是獨特的，是純粹的，也是美好的。同時也把這種感受傳導給讀者，引起共鳴。正如《北方文學》編者充分肯定的那樣“以各種純粹的感受，讓人重回童年的時光，讓一顆童心觀照萬物，使讀者和作者一起得到了欣賞和快樂，純凈和美好。”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　自然，這份純凈與美好要大家分享，我已經選用了作者原文章的片段，制作了MTV課件，沒有接觸過大自然的學生從作者的描述中了解了多彩多姿的昆蟲世界，他們想象著大自然賜給的驚喜，領略著大自然帶給人類的快樂。同時，學生們也從作者的語言中享受了美感，汲取了豐富的文學營養。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　所以在這里，我也該說聲謝謝作者。也希望天堂里的昆蟲們歡快的叫聲喚醒一切，永遠伴隨著人們。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　時間差不多了，也要婉轉地請示客人，在征得客人的同意后，才撤下這些果碟和煎炒物，然后換上正餐“八大碗”。那女主人一般也不進餐，就守候在一旁，誰需要什么，只要被男主人發現，就暗示女主人進行服務。女主人就站在飯旁邊，主要任務也是給客人添飯，有時也給大家挾菜。可女主人一點都不覺得被另眼看待，或者低人一等，笑咪咪地不時用納西話問大家，哪一道菜的味道好，哪一道菜的味道不好，或鹽放多了，合不合口味？大家融洽地談論著。怪不得納西婦女將這飯菜做得如此之可口，是因為她們隨時隨地謙虛地在聽取各方意見，不斷改進烹調技術的結果。在這點上，納西婦女真正體現出的中華謙遜的傳統美德。 　　想勸酒或不想勸酒或被什么原因催化著勸酒，真勸酒的人就有了章法了。不能不從主賓開始，不能不說幾句客氣話暖人心話促進被勸者增加酒量。酒壺是要雙手執的，腰應彎下。這樣才符合盛情的姿態，馬虎不得。